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转日夜场，戏院给爷爷办专场。
海报满天飞，个人、单位送的花篮从四面八方送进老闸大戏院，戏台上排不下，排戏台前，戏台前排不下，就排在戏台两边过道。爷爷走过，看到一只特大的花篮高高杵在花篮中间，特别显眼，爷爷好奇地走过去，看一眼花篮绶带上写着“筱曼莉”仨，没多想就过去了，但是，爷爷没想到这个女人会成为他人生中的重要女人。
慕名来看爷爷戏文的戏迷一早就到售票窗口排队买票，售票窗口拉开半个钟头不到，夜场的戏票就售罄，后来，只好加座，几分钟就买完。
这夜，爷爷精神饱满，神采奕奕，加上搭配的都是名角名家，来捧场的不但有绍兴大班的前辈名家，还有越剧界的名家，唱的空前成功，一夜之间，“十三少”的名声在绍兴大班的戏迷里传开。
从那以后，只要海报上写着“十三少”挂牌，戏场就会暴满，名气大了，结交的朋友也多了，爷爷在戏台上睡了不到一个月，就在老闸桥北面天潼路新唐家弄仁德里1号，租到一间三层阁楼；阁楼又小又矮，八、九平方，只能放一张床，一张桌。按爷爷的个头，挺起胸膛，头发就会碰到天花板，阁楼成“人”字顶，上楼要走两条扶梯，扶梯又狭又陡，站在楼梯口往下看，会让人心惊肉跳。但总算有自己的窝，爷爷也心满意足了。
搬迁那天，文雅来帮忙搬家，其实，也算不上搬家，爷爷没什么家具可搬，只有一只粽色的藤编箱子，里面放了几套夏天对换的衣裳。小阁楼床桌旧是旧点，但都是现成的，要添加的草席已经铺在床上，文雅来除了熟悉爷爷的住处外，就是帮着打扫卫生。
走到仁德里1号，灰白的高围墙把住宅区与逼仄的弄堂隔开，走进墙门，是大院套小门，过道弯弯曲曲，初次进去，就像是走迷宫，不碰几次壁，肯定走不回来。
里面大大小小的租户有四、五十户，来自全国各地，比较集中的是浙江和广东。所以，走进墙门，南腔北调融合在一起，会给人造成不知身在何处的错觉。
二房东是个印度人，都叫他“红头阿三”，不过，当着他的面不敢叫，他是租界的警察，但背后都这么叫他。
这家伙五大三粗；大眼睛、大鼻头、厚嘴巴，胸毛成片，眉毛又粗又黑，腮帮上胡渣占去印度人半爿脸，他说话时肢体动作相当丰富，主要是他的中国话说的不好，很多意思用中国话表达不出来，只能用肢体语言代替。他最常见的肢体语言就是把五根手指弄成漏斗形状，手臂激动地往上推，就像是交响乐的指挥在曲子进入高潮时的手势。
爷爷说，他到现在也弄不清这手势是什么意思。
文雅走进爷爷租的阁楼，推开门，一股热浪扑脸面来，她走进阁楼赶紧推开阁楼小窗，但热气没法散去，正置中午，热头直晒，阁楼里就像是蒸笼，热得头昏眼花，人直摇晃。
文雅叫爷爷退租，说住在里面非被烤熟了不可。文雅还说，住她家里去，说她家里有一间放杂物的储物间，比阁楼大一半，她去同父亲说，把杂物搬出来，给爷爷做房间，不管怎么说，比阁楼好几十倍。
文雅说着就要回家同老孙头说。
爷爷赶紧拉住文雅，说：“我是后半夜睡觉，日头当空起床，阁楼最热，也热不到我，这地方无非就是睡个觉，你不用同你爹说了。”
其实，爷爷不想给文雅家添麻烦，更不愿拘谨地生活在人家的屋檐下，爷爷要自由自在，无拘无束生活。
没窝的时候，爷爷一心想有个窝，后半夜睡在戏台上，虽空旷、宽敞，但心里不是滋味，好歹也是挂牌的名角，连睡的地方也没有，像个叫花子似的倒地就睡。
有了窝，后半夜躺在床上就想绍兴的窝，想窝里的阿太、奶奶和我爸，还想跌进海盗窝里的姑婆，空想如何把姑婆在海盗窝里救出来，如何救姑婆的事，爷爷一遍一遍想，但一遍一遍想想了事，说到底，爷爷有胆量没能耐救姑婆。
月底，爷爷和太爷爷拿到来上海的第一次包银，太爷爷留下少量的钱，用作日常开销，大部分交给爷爷汇给绍兴。
到银行汇钱前，爷爷给奶奶写了一封信，这是爷爷一生中写过的唯一一封信，他一值保存着，爷爷坦率说，保存这封信，不是为爱，他同奶奶没那种爱的死去活来的感情，其实，也可以想象，俩人相处才几天，彼此根本不了解，爷爷就把奶奶的肚子睡大了。怎么可能有感情基础。
的确，在以后的人生轨迹里，也能证实爷爷对这一段感情的态度。
爷爷说，保存写给奶奶的信，是对奶奶的愧疚，因为，奶奶是为爷爷而死的。
爷爷是唱戏的，照理说感情比一般人要丰富，但爷爷写给奶奶的信干巴巴的，感受不到一丁点的感情色彩，更不要说有思念之苦之类的文字。看上去，不像是写给爱人的信。
信的内容倒是简单明了：
——钱已汇出，收到拍电报来告知。
——在上海基本站稳脚跟，明年开春回绍兴接奶奶。
——嘱咐奶奶不要独自来上海，说钱塘江被日本佬封锁，偷渡时会遇到海盗和日本佬的巡逻艇，危险。
但是，爷爷只字未提姑婆，这一个月来，太爷爷和爷爷都没把姑婆的事告诉阿太，阿太特别疼爱姑婆，他们怕阿太经不起打击。