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1939年，二战开始后不久，为了防止教堂的彩绘玻璃窗遭到损坏，法国文物管理部门就将它们取下藏起来。虽然圣·文森特教堂毁于战火，但幸运的是彩绘玻璃窗被保存下来。LouisArretche在建造圣女贞德教堂时将它们重新加以利用因此圣女贞德教堂拥有了这些珍贵的彩绘玻璃窗，正是因为拥有这些美丽的彩绘玻璃，2002年10月30日，圣女贞德教堂被列入法国历史纪念物名录。
从火车站到滨河的贞德大街步行大约10分钟就到了老城，就会看到左侧有一个挂着金色大钟的拱门，这座大钟建于14世纪至今还为这里的人们报时，拱门则建于16世纪。
穿过拱门走在铺满石子的古老的大钟街，两旁是半木结构的老建筑，再向前走就看到巍峨的圣母大教堂了，也就是莫奈曾画的《鲁昂大教堂》系列作品中的那座哥特式教堂，《鲁昂大教堂》系列是画家的第一个系列作品。小说《包法利夫人》中就提到包法利夫人艾玛，她和赖昂一同去参观鲁昂大教堂，也是指的这座教堂。
鲁昂大教堂以其哥特式建筑和巨大的管风琴著称，始建于1318年，百年战争期间中断建设，到16世纪才建成今天的样子。教堂的东边是圣马可堂（Eglise-St-maclo），北边是圣欧安教堂(EgliseSt-ouen))。
鲁昂大教堂曾展现于众多的画家笔下如波宁顿、透纳、柯罗、布丹和容金德，以及印象派画家卡米耶·毕沙罗，但他们的作品都仅限于把巍峨的教堂和周围的环境展现于人们的眼前。
1892年莫奈从吉维尼回到鲁昂，从这年的4月起莫奈就痴迷于对鲁昂大教堂进行描绘。他把画架放在鲁昂大钟街一角的一幢房子里，面向教堂的大门专心绘画。面对建筑结构如此繁琐的哥特式教堂，莫奈对其没有进行单纯的描绘，而是捕捉一天中阳光在不同的时间里投射在大教堂墙壁上所形成的不同光影和色彩的变化。
从清晨到日暮，他不断地在幅画布上记录大教堂在阳光下的光影变化。在他的作品中没有天空，没有大地，没有复杂的结构，有的只有不同光线下的同一角度的鲁昂大教堂呈现出不同的色彩。此时，莫奈的绘画更加成熟，已经不是《印象.日出》时单纯的用色彩表现风景，而是更善于捕捉光与色彩在瞬间的变化，强调色彩关系。他没有用轮廓线和明暗来表现大教堂，而是冲破了教堂的轮廓和装饰细节，用光影色彩变化来体现大教堂的外形特点和凹凸空间，展现在人们面前的是一座光影交错的鲁昂大教堂。
大教堂时而在清晨的淡蓝色薄雾中隐约闪现；时而在阳光下闪烁着耀眼的金光。在夕阳的余晖中大教堂顶部被罩上了一层玫瑰色，暗影中的灰色门洞宛如岁月留下的深谷，让人感受到大教堂的庄严与肃穆。毫无疑问画家对大教堂的描绘充满了热情，倾注了心血，他的每一件作品都深思熟虑，虽然看上去画面的笔触狂放不羁，但是画面中光影的细腻变化和对比更让人感受到大教堂的庄严于华美。