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排律：10句（小句，含10句）以上的律诗称为排律，除首尾外，均为对仗句。
律绝：绝句分七绝和五绝，七绝五绝都分古绝和律绝，律绝和七律、五律一样要遵守格律，也是格律诗的范畴。
3、其他诗体的基本特征
古体诗
古体诗，即不符合政府颁布的格律的诗。包括诗经、楚辞、乐府诗等等。即使在政府颁布了格律之后，诗人写诗和流传下来的也是古体诗居多——全唐诗有三分之二不合如今广泛使用的宋格律标准，即使宋格颁布实行后，宋诗和清诗流传下来的也有一半都是不合律的古体诗。
这里多说一句，平时写诗填词，格律要讲，但是不要一味痴迷和执着于格律，毕竟不是参加科举考试，没必要写得那么工整。为了平仄和发音就忽略诗的含义而使用有损诗意的字和词，这种行为万万不可取，诗为心声，至少在这片天地里，我不希望大家为了好听就说违心的话。另外有一些仿佛天生的好词好句就是不合格律，比如崔颢的《黄鹤楼》，连二四六都不分明，严重出律，却比很多格律诗精彩多了。这里奉劝一些格律狂魔，要是上天垂怜让你得了好诗句，不要因为格律就焚琴煮鹤。
各打一百棍，说一句就不得不说另一句，否则就要教坏了人。古体诗就不讲究格律了吗？讲！前面说过，律诗以前的诗也有规矩，但这些规矩都是约定俗成的。古体诗也有平仄相谐、压韵等要求。但是这些约定俗成的要求并没有流传下来，大家不免会各执一词，又互不承认对方的标准，这对于诗词交流极为不利，对学习诗词也极为不利。这就是我们学格律诗的原因，作为诗发展的结晶，格律诗的格律保证了诗的韵律美和节奏美，它已经经历了无数的打磨和考验而为绝大多数文人所承认。学会了格律诗，我们为了表意的精确或者其他原因对于格律诗稍微放宽一些要求，就是意、韵、音都好的古体诗了。
放宽的内容可以参考如下：
宋格律要求压平水韵（参考平水韵表压同一韵部或邻韵，压古韵句中就要尽量用古声，即参考平水韵表和规律使用古平和古仄），而我们可以压新韵（参考新韵表），甚至兴致来了可以压方言韵，极端情况下可以允许一次不押韵。只是你压的韵越不符合大多数人的语言习惯，诗的受众就越少。想让人为了读你的诗现学方言，你也得先用普通话把自己写成文豪才行。
宋格律要求平仄相谐，替、对、粘一样都不能差，除了少数情况，拗了就要救。而古体诗可以对偶尔拗句、失替、失对、失粘的情况视而不见——这里就要把握一个度，如果这样的地方多了就是传说中的出律，这在下面会讲到。
总结起来，古体诗有一下几种：
衍生类：形似律诗但不入律的古绝、5古、7古、5排、7排
原生类：一切其他形式的结构整齐，并有一定节奏和韵律的诗。如诗经体，骚体。
现代诗
这里面不仔细探究，我们大体上把现代诗分为现代散文诗和现代古风诗。
所谓古风，很多人说是用古代语言与格式或表达方式所写的诗。不寻韵，不求格律。这样我们可以把出律却不愿意改的诗也归到古风诗里面。对于这种诗，个人表示不喜欢，因为这种诗最多最多也只是徒具意韵。这种古风诗的声韵和音韵差得一塌糊涂，节奏也是混乱不堪，让人读着十分难受——这又反过来影响了仅有的意韵。我认为，好的古风诗还是要讲究一下平仄和音韵，相对古体，要求可以放得更宽一点。
而所谓现代诗，类比可知是用现代语言与格式或表达方式所写的诗。由于现代语言休音比较多，平仄上的要求基本可以完全忽略。但是有的人也主张不寻韵。于是出现了很多换行大师。