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而1983年的春晚，还首次实现了电话点播与现场直播的结合，让观众即时点播自己喜欢的节目，充分表现了晚会的“现场感”，调动了观众的积极性，不过在后面的春晚，电话点播没有保留下来，实时直播倒是一直沿用。
但说是直播，为了保证节目的观赏性，做了很多的准备。
比如歌唱类节目，一些歌手的Live能力堪忧，更甚者简直是车祸现场，又无法实现现场调音，只能用“假唱”来代替，也就是在直播时播放提前准备好的音频，然后歌手在舞台上对口型。
吕布从知道假唱这个形式起，就对其嗤之以鼻。
在他看来，假唱等同于欺骗。
观众是不会在家里看DVD或者听磁带吗？要在一个直播节目里看你对口型。
实际上，大部分实力派歌手也都不提倡，甚至抵触假唱。
不过春晚比较特殊，是全球华人华侨共同观看的一场文化盛宴，为了保证直播的节目效果，启用假唱倒也能够理解。
开场基本上都是歌舞，主题也离不开“新年”、“贺岁”、“春天”这些。
接下来就是一个汇聚内港台澳四地歌手的一个大合唱，内地歌手是孙南，香江歌手是谢廷锋、宝岛省歌手是庾橙庆、澳门歌手是李非。
一般来讲，前两个节目都是展现中华民族一家亲的。
而按照节目编排的合理性，第三个轮到语言类节目了，是由冯巩、朱軍和牛利带来的化妆相声《跟着媳妇当保姆》。
提起冯巩，总会让人想起那耳熟能详的“亲爱的观众朋友们，我想死你们了”，作为春晚的常客，每年都会在春晚舞台上奉献其精心准备的相声与小品，给除夕之夜增添一道欢声笑语，只是近几年的节目的记忆点都没有超越2000年春晚上的“这狗不理包子，究竟好在哪？薄皮大馅十八个褶，就像一朵花！”。
他们表演完了，就是佟丫丫的舞蹈《一梦敦煌，仙女飞天》。
—缕缕鲜艳的飘带，随风而飘动，动作样式多而又神秘莫测。
静时是—幅生动的画像，而动起来时就真的像仙女下凡，每—帧画面都有着通天的美感，每—次舞动，也冲击着观众的眼睛。
这支舞注重动作的协调与人体的优美的结合，讲究柔、美、雅、韵，也重视群舞的整体协调，和集体造型精妙和优美。
五位舞者轻歌曼舞中生动呈现出千年敦煌文化的古老韵味，就像从壁画里走出来的仙女—样，风情万种，惟妙惟肖，美得冒泡。
而高潮是佟丫丫“反弹琵琶”，这是敦煌壁画中最为经典的一个造型，把东方人体态的柔美和强烈的东方神韵展现得淋漓尽致。