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我不是因为要逃避责任，我是迎着责任而上，我是为了救自己生命而逃，这绝不是一种消极的表现。
写景时要抓住一些小小的细节，把它们适当地组合起来，使人读后闭上双眼也能看见画面。
忘记了，就什么都没有了。真正打算好好去做一件事，是累的。不累不行啊。操场上大一大二的在谈人生谈理想，在操场上晒月光。没有时间谈恋爱。
灵光一现。进去一个房间，家具摆放简直是是乱的不行。我们是先做在一起，然后慢慢熟悉起来。没有自我介绍，没有互相打招呼。跳过这一步，班上同学几乎也不说话，不像以前。
拥有了一项强项，等于有了核心竞争力。还在不断搜集这方面的材料和内容，无疑会越来越强大的。富人有了钱有了资源，投资钱生钱，会越来越富有。穷人则不同。
破玻璃瓶碎片在磨坊的堤坝上闪闪发光，像明亮的小星星一样，而一条狗（或狼）的黑影像球儿样地一滚而过，——如果你这样写，你就写出了月夜。
如果你不嫌厌把自然现象同人们的行为等等作比较，那么你笔下的自然景色就写活了。
你有没有发现，你的景和人物是独立开来的。
最好是别去描写人物的心情，应当努力使人物的心情在他们的行动中就清晰可见……不必追求众多的人物，作为作品重心的应是两个人：他和她……
我还有一点看法，那就是要抛弃廉价的说教。
我要使之平衡的是主人公们身上的虚伪和真情。
没有人生来就是坏人。是一张白纸一样的白，可以任意描绘。
因为这一点小小的缺陷和不尽人意，你可能就会放弃原来深爱的人。
您善于塑造形象，就是说，如果您在描写什么东西，您的眼睛能看见它，您的手能摸到它。这才是真正的艺术。
我所塑造的人物都是我见过的或者想象出来的。都有立足点。
您好像坐在剧院里看戏的一个观众，他任性地表露自己的喜悦，以致阻碍了他自己和别人听戏。
也就是二十七八岁时，我完全失去了野心。
“你早几年找到我就好了。”那个时候我还能跟你走，奋不顾身。现在的你为什么就不行？
“我的父母谁来养？还有我的儿子。”你有儿子了，为什么不告诉我，你一个人能养的活吗，我们可以一起抚养他，我会待他如亲生孩子的。
如果一位作家看问题独辟蹊径，而且对此能够艺术性地表述，这位作家的作品就可能流传一段时间。
不折不扣地准确陈述，是对写作唯一的道德要求。不管怎样，这并非一切。
每天都写，不抱希望，亦无悲观。
“别耍廉价的花招！”似乎平淡无奇的对话，却让读者读得脊背发凉
当一部作品是属于读者而不是作者时就成功了。
何等的远古又富有生命力。
“我要自己挑选一个继承人，你们不要给我举荐。”
四两拨千斤的人。
“浅初不是你想的这样，她在背后说你们的坏话，她只是表面看起来善良人畜无害，其实特别有心机，城府很深。”
班长李汶翰正准备帮他辩解，他同桌拉住他，“不用你，她可以搞定。”
浅初只是抿了一口茶“我要是真有心计藏的住话，还会跟左左讲这些等着她来举报我吗？”
这个女孩已经不是当年那个逆来顺受的人了。“那你觉得是这样好还是以前好。”
“现在好！不对，只要是你都好。”
听你的话，真像是一个迷弟说的啊。
初衷就是我答应过我大学的挚友，毕业了送一本我的纸质书给她，才一直坚持到了现在。没想到那么无法控制，一写就停不下来，越写灵感越多，几天不写反倒不想写了。
困顿时拯救心灵。
略动小脑筋，问题九迎刃而解了。
“这个字怎么读？”遇到胜负欲强的人，啊啊啊噢噢半天，也坚持不说不知道，查也给你查出来。
自我怀疑是哲学里自我否定的结果，只要怀抱这份怀疑，坚持往前走就会有质的飞跃。
涉及到集体，就不容易保持袖手旁观的态度。
我不喜欢你们把八字还没一撇的事都纳入考虑范围。
他说话就可以做到，没有重点，到处都是重点。
忙着这样活或者那样的事情。
有时候选择多真是好困难啊。
拿捏的精准。