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再仔细一想中国，中国经济差的八十年代跟九十年代，其实出了不少好歌好电影。
反倒是两千年后，中国经济开始高速发展的时候，好歌好电影反而慢慢变少了。
香港电影就更不用说了。
看来越是经济不景气的前期阶段，娱乐圈，尤其是歌坛就越疯狂。
反倒是经济腾飞的时候，娱乐产业反倒是不怎么景气了。
还有美国，美国八十年代，比如现的里根时期，其实并不好，整个经济呈现一种大滞涨时期，并没比同期的苏联好多少。
可也就是这个时期，美国出了一个歌坛神人迈克尔·杰克逊！
更早的猫王时代，也就是他活跃的七十年代，美国经济其实也不怎么样，也是处于滞涨时期，只是那个时候的美国经济处于大滞涨的前期，还不算严重罢了。
可能也正因为这样，所以猫王的成就远不能跟迈克尔·杰克逊比。
毕竟迈克尔·杰克逊活跃的八十年代，是美国经济危机更严重的时期。
当然了，这也不绝对，也不都是这样，但大多数情况好像都是这样。
也就是一个国家的经济越繁荣，娱乐产业反而越不怎么样，反之则娱乐产业相当发达。
同样道理，那就是韩国经济。
其实韩国经济腾飞的时期，还就是七十年代到九十年代，所谓的汉江奇迹，基本就是这段时期。
但这段时期的韩国娱乐业，不能说一点不行吧，也基本就是毫存感，本地的电影基本被好来坞电影跟香港电影所统治，音乐也是一样，被美国音乐跟香港音乐洗脑。
反倒是两千年后，韩国开始振兴娱乐产业，娱乐业开始蓬勃发展，但也恰恰是这个时期，韩国的经济其实是下滑的，只是之前有汉江奇迹的惯性，经济下滑的不明显罢了。
一直下滑到2023年，韩国经济就彻底不行了，但是其娱乐产业却走出国门，彻底挂起了韩流风。
由此可见，经济跟娱乐，可能真的是反着来。
不管怎么样吧，《君がいるだけで》的质量是没的说的，1983年放出来，说是欺负人有些过了，但说成是降维打击是一点没错。
原因很简单，那就是日本音乐八十年代的所谓黑暗时期，并不是听众的审美变差了，而是艺人的创造力不行而已。
音乐是艺术，是一种创造力，只有先写出好曲，再写出好词，这才能成为名作。
只要有了好曲好词，就算歌手的水平差点，一样可以原地起飞。
就好像唐代着名诗歌一样，只要诗歌本身质量好，是老汉来吟，还是萌妹子来吟，都不会太差，这就是诗歌本身的力量。
歌曲跟诗歌，都是共通的，哪怕是流行歌曲，其实也差不多。
总之，曹志强拿这种名曲当出道单曲，他觉得根本不需要宣传，但凡日本人还有点基本审美，都能听出这首歌的好。
就算这是八十年代，加上没有电视剧加成，成绩可能不如前世这首歌出现的时候好，但初动，或者说首周销售十万张是绰绰有余。
而八十年代日本歌坛的唱片成绩，初动十万张，妥妥的可以公信榜的周榜排前五名，第一名都有很大可能。
如果能有二十万的初动销量，那不用问，至少这个时期，绝对可以排公信榜周榜第一。
有这种成绩，就足够了，没必要再苛求了。