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距离上次在阿瑟·米勒家里见面已经过去了近三年时间，林为民再次来到米国，知名度已经与几年前迥然不同。
伍迪·艾伦自然提到了斯皮尔伯格正在拍摄的《触不可及》，他是百老汇出身，一向自编自导，偶尔还会自演，斯皮尔伯格的这种尝试在他看来太过小儿科了。
“我真的觉得史蒂文拍《触不可及》，还不如去拍你的那部《燃烧》。”伍迪·艾伦道。
“艾维，你喜欢《燃烧》？”
“当然。如此优秀的作品，谁能不爱？它不是还得了国家书评人协会奖吗？如果不是我喜欢自己写东西，真想把你这部拍出来。”伍迪·艾伦玩笑道。
《燃烧》对米国的批判不留情面，一般R派是欣赏不来这种的，只有相对L一点的读者对这部感兴趣。
伍迪·艾伦还有一点没有说，这部要是拍成电影出来，恐怕不会受到电影界和普通观众的待见。
相比《燃烧》，反倒是《霸王别姬》这种带有神秘东方色彩的作品更安全一点。
伍迪·艾伦听说林为民和阿瑟·米勒要把《霸王别姬》搬上百老汇的舞台，兴奋道：“首演的时候伱们可一定要邀请我。”
“当然没问题！”
话题回到电影《纽约故事》上，对于这种类型的电影，伍迪·艾伦拍起来得心应手，另一位导演马丁·斯科塞斯应付起来也算是得心应手，唯独弗朗西斯·福特·科波拉很不擅长这一类的电影。
弗朗西斯成名于1970年的《巴顿将军》，那年他凭借这部电影获得了奥斯卡金像奖的最佳原创剧本。
1972年《教父》石破天惊，1974年《教父2》再接再厉，创造了米国电影史上绝无仅有的系列电影，弗朗西斯也通过这两部电影成为米国电影界数一数二的大导演。
到了1979年，可能是连续两部《教父》的成功让弗朗西斯有点膨胀，他独资拍摄了冒险剧情片《现代启示录》，尽管这部电影获得了当年的戛纳金棕榈大奖，但在票房上却惨不忍睹，这部耗费了3600万米刀的电影最后血本无归。
《现代启示录》的失败，仿佛开启了弗朗西斯电影事业的下坡路。
从那以后，他相继执导了爱情片《心上人》、剧情片《斗鱼》、奇幻爱情片《佩姬苏要出嫁》等诸多影片，但大多反映平平，既无艺术成就也谈不上票房成绩。
数年时光的蹉跎，让科波拉似乎只剩下了一个大导演的空头衔。
无数投资人和影评人已经给他判了死刑，曾经震惊世界影坛的大导演弗朗西斯·福特·科波拉已经江郎才尽！
今天弗朗西斯来伍迪·艾伦的剧组，是有点取经的想法的。
在场几人在戏剧创作上都有相当的造诣，听他说完他那支短片的剧情，都不约而同皱起了眉头。
弗朗西斯的短片名叫《没有伊佐的生活》，大概内容是著名笛子演奏家加度和妻子分居，他12岁的女儿佐伊被送到了一所贵族学校读书，和一个新来班上的印度小王子要好。匪徒抢劫了佐伊的父亲存放珠宝的饭店，逃离现场时失落了一个信封，被佐伊拾到。
信封里是父亲代印度王妃保管的一对泪珠状的钻石耳环。在盛大的宴会上，印度王公要其妃子戴上那对著名的泪珠状钻石耳环，但父亲却为保险箱被劫一事而发愁。这时，佐伊拿出了耳环，父亲大喜过望。在佐伊的撮合下，加度和妻子重修旧好。