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但这句话，大概可以理解为对京剧创作者的抹黑。
因为在这之前，最火爆的京戏，却是样板戏，最火的京剧是《智取威虎山》最厉害的舞台剧是《红色娘子军》，在那个年代，欧洲的主流剧评人和戏剧家都说《红色娘子军》的艺术价值和《天鹅湖》齐平。
当然了，后来华国和欧洲关系变差了之后，他们矢口否认自己说过这种话，把自己当屁放了。
京戏在那个年代，是给普通人看的，是给百姓看的。
是给劳动人民看的。
但是，一种复古思潮在《霸王别姬》之后诞生了。
就像台词中说的，‘他给反动派唱戏，他给地主老财唱过戏。’
本来，台词是讽刺段小楼为了活命，出卖程蝶衣。
但是，这恰恰就是那个时代的戏剧界的主流思潮。
老子曾经只唱给达官贵人听，伱们这些泥腿子也配听？
你什么艺术鉴赏水平，你什么文化水平，你也配听爷的京戏？
在时代的变迁中，京剧发展遇到了巨大的困境，年轻人不喜欢京戏了。
在以创新搏新生，和退回解放前，他们选择了后者。
但，京戏，并不是霸王别姬的重点。
把霸王别姬，换成《新白娘子》换成《四郎寻亲》换成《苏三起解》，都是一回事。
对于电影本身不会有什么影响，之所以还是《霸王别姬》说白了只是韩舟自己的一点情怀罢了。
而霸王别姬后半段展现的时代的创伤，不过也只是多余的东西罢了，根本不是《霸王别姬》受欢迎的关键。
韩舟和韩四升走进来时，池老板和陈红军还在聊着。
看到韩四升，两人都是起身。
“新年好啊四爷。”
韩四升：“哈哈哈，新年好新年好，大过年的让你们跑一趟，真不好意思。”
韩舟上前伸出双手：“陈老师你好，池老板你好。”
短暂的寒暄后，韩舟说起了自己电影需要两人干的工作。
两人也认真的听着。
韩舟对于《霸王别姬》这部电影，有很深刻的认知。
都说94年是前世电影史最辉煌的一年。
全球影史百大经典电影，有非常多都出自于这一年。
有《这个杀手不太冷》，《肖申克的救赎》，《阿甘正传》，《低俗》，《东邪西毒》，《阳光灿烂的日子》，《狮子王》，《夜访吸血鬼》，《变相怪杰》，《燃情岁月》等等。
但是，这一年的绝对王者却是，《霸王别姬》。
这一年，《霸王别姬》横扫所有顶级大奖。
只有一个例外，那就是奥斯卡。
这一年，奥斯卡有两重奇怪的黑幕，黑幕一是《阿甘正传》赢了《肖生克的救赎》，第二重黑幕就是，为了让《阿甘正传》能赢《肖生克的救赎》，奥斯卡直接没选《霸王别姬》参选！
没错，要是《霸王别姬》参选，什么《肖生克的救赎》什么《阿甘正传》，都没机会。