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他把这些灵感的碎片记录到本子上，再用节奏串在一起，再三打磨后，发给了李即非。
“李老师，您老最近怎么样？好久不见甚是想念。我最近看了金曲奖，你怼王北海老杂毛的那段话真是够劲！我在网吧都跳起来了。”
“这是我最近录制的一张mixtape，请您指导一下……”
一个文件夹发了过来。
李即非点开一看，好家伙，整整25首歌！比好多歌手一辈子的产量都高。
这份敬业精神让他也非常感动，于是戴上了耳机，一首一首地仔细聆听。
“……”
怎么总感觉……这小子的水平还退步了？
不应该啊。
之前那种少年人的锐气怎么消失不见了？
李即非也来了劲，拿出一种搞科研的精神，对周炎这两次发来的作品反复比较。
其实对于说唱音乐，乃至嘻哈文化，他一直以来都保持着高度的关注。再加上与虎哥的密切来往，也让他对说唱有了更深的见解。
这种门槛低但是冲击力强的音乐风格，很有可能在未来的某一个时间，成为流行乐坛的主流。
大众对于说唱音乐一直褒贬不一，有些人认为它消极暴力，内容粗俗，是拿不上台面的东西。
还有人认为它代表着反抗，代表着力量，是一部分年轻人真实的内心写照。
但无论如何评价，说唱音乐都在逐渐地从地下走到地上，向着主流音乐发起冲击。
虎哥的那首《贫民百万歌星》大获成功，也成为说唱音乐走向主流的助推剂，更多的青少年开始着手创作属于自己的作品。
一支笔，一段鼓点，一个麦克风，这就是录歌仅需“三大件”。
如果连麦克风都没有，那么手机或者耳机的麦也不是不能用……
就是因为入行门槛实在太低，所以才导致说唱的整体水平不高。
李即非把周炎发过来的歌反复对比，直到深夜，也没找到他这水平不升反退的原因。
难道是他遇到了瓶颈期？
再或者是打游戏太多把脑子伤了？
百思不得其解，李即非决定亲自找他见一面，了解一下他最真实的状态。
之所以对周炎如此重视，是因为这小子也是李即非计划中很重要的一个人。
有灵气，有想法，有劲头，而且一次能发来25首歌，足以证明这是一个勤劳有恒心的年轻人。
“周炎，你最新发来的歌我都听了，我觉得你现在的创作走进了一个死胡同，水平相较之前，不仅没有提高，还有下降的趋势。”
发出这段消息的时间已经是后半夜2点钟了，但周炎还是秒回。
“李老师！怎么会这样？求您救救我，我太想进步了！”
周炎的语气非常急切。也难怪，李即非这种级别的音乐人，他可能很难再遇上第二个了。
“你别急，你明天有没有时间，我要找你当面聊聊。”
“我最不缺的就是时间！李老师，您什么时候找我都可以，我的地址是……”
“好的，我去之前会联系你。”
李即非想了想，又补充了一句话：
“不要叫我李老师了，我比你大，叫非哥就好。”
“好的李老师！”
“……”