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“好的。”
..........
“是这样的，《我脑海中的橡皮擦》既然偏于纯爱故事，我就把原剧本中，女主和前男友那条线删掉了。”
等他看完，韩大势再次开口。
“嗯。”
“原剧本，主线故事太淡。”
青年顿了顿，继续捋顺修改过后的剧本逻辑：“所以我将女主年纪轻轻，患了阿尔兹海默症（健忘症）这条更外显了一些。毕竟纯爱电影，是讲他们如何遇见，又如何去爱；犯不着像悬疑剧那般，去藏一些关键信息。”
“最重要的，还是人物刻画！”
“韩演员的说法，我无比赞同！”申正久频频点头。
三分钟吧，彼此达成共识。
韩大势才进一步剖析他修改过后的剧本结构：“既然明确了是先做人物刻画，其后才是事件穿插。那我改过后的剧本，就采用了双线并行的法子：这样一来，既能清晰地看出男主受家人拖累，不断被母亲剥削的困境；也能让女主的健忘症标签，愈发明显...”
“......”
“经你这么一说，结构的确明快了不少！”
韩家小院，春阳温煦。
倥偬到了晌午。
两人便一路从剧本创作逻辑，聊到节奏，再到观众看片时的效果预估。还没写过多少剧本的申正久，仿佛被打开了某个开关。
诚如韩大势所说：
市面上的电影，除了硬.悬疑片、冒险类型的电影需要依靠事件推动之外；其它类型的片子，最关键的部分，都是人物刻画。
拍好了人物，才会有代入感。
..........
空口白话，可能难以理解。
举例说明吧。
譬如十多年后，华夏两部大卖的片子--《我不是药神》，以及有些偏悬疑向的《误杀》。
其中《我不是药神》，切入事件是贩药。但能被观众记住的，却是活生生的人，譬如一开始投机取巧，想捞一笔的程勇。
暴躁的黄毛。
瘦脱相的曹斌。
因为有这些人物，才能让电影爆发出强悍后劲！
《误杀》呢，事件同样简单。
青少年性侵案。
最出彩的，同样是人物：
人到中年，变得隐忍不发，喜欢嘴炮的网络工.李维杰；觉得生活中满是鸡毛蒜皮，逐渐变得安稳怕事的女主人.阿玉。
因为儿子被杀，歇斯底里的女局长.拉揾。
正是这些人物，让矛盾持续激化。
终于导致阶级对抗...
“......”
“先聊到这里吧，如果其它几个编剧还有疑问，可以随时打电话找我。”见申正久再难提出什么建设性问题，韩大势便站起身来。
“这事，真心多谢韩演员了！”
“谢我什么？”
见他又来这套，青年翻了个白眼。
“全部。”
申正久说完，深深鞠了一躬：“我有预感，咱们这部修改过后的《我脑海中的橡皮擦》，绝对能冲击年度票房榜前五！”
“......”
韩大势听了，却是满脸嫌弃。
不会拍马屁就别拍！
硬拗很难受的好吧？
--《我脑海中的橡皮擦》，本来就是他从2004年.半岛票房排行榜.TOP5里扣出来的电影。要是只以前五作为目标，还费那么大劲干嘛？