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不过樱井朝似乎对其如数家珍。
“A2这家公司虽然是索尼亲孙子，但是作画的上限和下限太大了。”
“金链在轻小说改编方面确实不错，不过体量太小了很多都要靠外包，同样不能保证质量。”
“幽浮桌的档期都排到明年去了，本来这应该是第一选择才对。”
……
一个个专有名词从她口里说出来，上杉晴半懂不懂只能将目光放在岸城良一身上。
“岸城责编，你怎么看？”
“不如选择这家公司如何？”
一份写着“骨气社”的文件袋被送了过来，上面记载了这家公司的过往履历，以及想要做一家有骨气的动画公司，不过现实却并不是很理想。
骨气社曾经确实有过一段辉煌的时间，并且在一些老牌阿宅的眼中也有一定的地位，作画在线的同时也不忘初心经常去尝试一些原创动画。
那么代价呢？
代价便是叫好不叫座。
对于骨气社的作品，大家都赞不绝口，可一到动画光盘的销量上，那就有点不忍直视了。
毕竟现在都是互联网时代了，动画什么的在网上完全可以去看，动画光盘的收藏意义远大于实际意义，这也是近些年来动画光盘越发难买的原因之一。
不过互联网时代有弊自然有利，一个好的口碑往往会带来流量，而将这些流量变现后也是一笔不小的财富，按理来说骨气社不该这么穷才对。
事实上确实有这样的一部分利益，但是受益的人却不是骨气社罢了。
如果将制作动画的过程进行简化，那么就能简单分为企划、投资、制作、放送这个几个过程，而在这个过程之中最重要的一环就是投资。
现在的日本动画一集的平均价格就在1000万日元左右，就算是12集的季番也要上亿的成本，这还没有算上宣发之类的费用。
这年头地主家也没余粮，拿出这些钱不难，但是这笔钱要是打了水漂谁能负责？
为此制作委员会的制度应运而生，几个土豪坐在一起一人出一部分钱，然后事先分配好权益，谁拿走音乐版权，谁拿走手办制作权，谁拿走海外放送权……等这些事情都拍板了，最后直接让动画公司来做动画就好了。
在这个过程之中，动画公司就是一个拿死工资的打工仔，做得好和做得差都是一样的钱，故而近些年厕纸动画一抓一大把，这就是其中的原因之一。
骨气社虽然质量有保证，但是出了更多精力却拿不到更多的报酬，自然混得越来越差了。
“骨气社啊？名声似乎很好，不过我没怎么看过他们的作品。”
樱井朝念叨着这个名字，她虽然不是那种只看少女漫画的挑食者，不然根本没必要来集英社，直接去少女漫画大本营的白泉社就好了，但是骨气社的作品都很特殊。
除了一些改编的作品外，骨气社其余的作品都有一种上世纪的动画业界巅峰时期的味道。