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徐容最初是野路子，之后考入北电成为了科班演员，成名作品《羊城暗哨》、《新上海滩》以及《夜幕下的哈尔滨》都是挂着各种羊头的偶像剧，尤其是影响力最广的《夜》，几乎奠定了他新一代偶像代表演员的地位，但随后他相继主演了谍战剧《潜伏》、年代剧《北风那个吹》、《纸醉金迷》以及家庭伦理剧《媳妇的美好时代》，通过多个形象截然不同的角色，一举扭过大众心目中的“偶像”形象，跻身最顶尖的实力派演员行列。
2009毕业之后进入中国表演界的最高殿堂人艺，更是他职业生涯的转折点，《雷雨》连演三十六场引起的轰动让他成为表演理论界的新贵，而如今，新的表演体系横空出世，由此一举奠定“大师”之名，也让站在了当代演艺行业鄙视链的最顶端。
也许因为他自身的出身，不至于看不起野路子，但其经历绝对看不上一直甘心当野路子的野路子。
因此他从理论上杜绝了没有经过专业训练以及文化水平较低的演员。
徐容提出的基础理论以哲学思维为核心，台词体系以气息为基础，从现有的体系而言，要求演员不仅要具备一定的文化水平，还需要扎实的气息基本功。
如果不具备这两点，站在台上完全不能张嘴，因为一旦张嘴立刻就会露馅。
而李雪建也能够想象的到，未来哪怕徐容真的搞出了行动理论和方法，其必然也会有一定的门槛，这并非他刻意为之，而是那些他人认为的门槛于他而言确实“众所周知”。
他知道徐容刻意改变的可能性不大，但他仍希望徐容能够“宽容”一些，多一点耐心。
并不是每一个从业者都能沉的下心练习基本功，而徐容不分青红皂白将之拒之门外的行为，很容易导致这个行业的两极分化。
会的是真会，不会的是真不会。
徐容如今在学术界的地位相当高，加之上边比较重视其软实力属性，这套全新的表演体系大概率要一步步在国内推行，但这样一套非黑即白的理论，其后果是难以预料的。
也许会起到整顿行业，驱逐南郭先生的作用，但是也不排除劣币驱逐良币的可能。
而且徐容提出的表演体系具有强烈的排他性，首先是其否定了斯氏体系的“下意识”，其次是体系建立在中国传统思维、汉语发音之上，也就意味着这理论一旦完善，至少在亚洲大部分地区必然会完全取代其他主流体系。
但当下整体的社会环境是浮躁，有几个人愿意踏踏实实并且有时间、有精力加强文化修养、练习基本功呢？