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“叮叮冬冬叮叮冬冬……”
乐曲一开始，瓦尔特的左手便在钢琴中央c键的附近，跑动出了密集、迂回又轻快的背景音流，一听就让人觉得是类似蜜蜂、工蚁等生灵辛勤劳动的场景。
“re-do——”“re-do——”“re-do——”
右手从第二小节加入顽固的装饰音型，在强化f大调的属音功能性时，也带给了听众情绪的紧张感和下一步进展的期待感。
“请不要偷听我的歌！
我垂下眼睛，好像让你看见了我行事荒唐。
我不敢允许我自己，在它们未完成时去看它们——”
夜莺小姐的声线微微雀跃，带着一丝试探和俏皮的感觉。
那位辛勤作曲之人笔耕不辍、又带着十足自我珍视的形象跃然于舞台上。
主题进入后，连续跑动的织体被瓦尔特交换到高声部，而低音则开始重复强调主音与属音的跳进。17-19小节，连续的音阶下行后，又出现了对于人声旋律的精妙复调模彷。
“请不要偷听我的歌！
你的好奇心是对它的辜负，是辜负！”
带强音记号的二分音符被夜莺小姐唱出，突出表现了创作者对于作品尚未成型前被偷看的嗔怒心情，十分富有个性，又彰显对艺术的热爱。
而进入再现段后，这首吕克特中后期诗歌终于体现出了其特点——
这仍然是一首情诗！
只不过相比于《我呼吸菩提树的芳香》的少女青涩，相比于《如果你爱美人》热烈宣言，它的伏笔埋至后段，心声吐露时更加含蓄更加深沉：
“当蜜蜂建造蜂房时，
它们不愿让别人看到，它们自己也不打量。
可当多彩的蜂房被置于白昼之光时，
你可以最先来尝尝，来尝尝！”
连续跑动的八分音符线条，在高低音区琴键上来回起伏，尾奏，瓦尔特右手出现一个长颤音，随后左右手交替拂出大跨度的琶音，稳稳地落在明亮的f大调主和弦上。
掌声又起。
夜莺小姐在行礼时，稍微朝范宁所坐的角落方向探去目光。
不过由于两处明暗对比过高，她只看到一道模模湖湖的灰黑身影。
“《吕克特之歌》，其五，《我弃绝尘世》。”
这道报幕一出，吕克特大师张嘴呼吸的面部表情，直接悬停在了空中。
此诗篇写于两年前，从已至暮年的角度来说，是他真正意义上的晚期作品。
连续聆听了舍勒对四首艺术歌曲的改编，他早已不再怀疑其大师级的灵感与洞察力，这位游吟诗人对诗歌内核和意境的把握，已经站在了自己这个文本原作的肩膀之上，是名副其实的二度创作的典范！
但是……
“这三首作品……”
“当此良夜，行事荒唐，弃绝尘世…...错付，错付啊！”他一连念出三首歌代表性的关键词，就像串成了一篇长诗，一则故事。