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“还没有起名字，意思是老东西总要逐渐驶出历史的舞台，壶身是个舞台，马车表示老东西，车辙表示驶出。你们知道我多不容易吗？这不是我一直以来的风格，筋纹我已经做得不多，雕塑更是第一次做，这就是我犹豫再三，不敢下手的原因。但看来，未来手工壶必须有机车壶无法替代的内容。伸头一刀缩头一刀，我鼓起好大的勇气才下的手。”黄维解释道。
“有两匹马可能更好点，”小吴说。
“你别难为他了，”小顾替黄维辩护，“能做这个车子已经很难了。再说是壶扭，再添两匹马，显得太复杂，有点累赘。不过真是不错，有历史厚重感。”
“凭良心说，很精致，而且是传统壶，却突破了传统壶的禁忌，整体感觉还是很简洁，但实际上却为了精致而不惧繁杂。黄兄，你真的很有勇气，技艺又上一台阶了。”小吴也中肯的评价。
“呵呵，听这么一说，我就放心了。”黄维搓搓手，两位同伴的赞扬，让他觉得还是非常高兴，做得再累也值得了。
接下来看顾泽燕的壶，壶身是暗青泥，一面是泥绘，中间偏右的位置，一个橘黄色的大满月，满月之下，用很薄的泥绘拉了似有似无的几笔，应该是月亮再水中的倒影，水没有画，留白。用壶身同色的泥，以堆绘方式隐约画出三潭印月的大小远近三个坛，远处又用薄薄的墨绘画了黑色的山和雷峰塔的剪影，雷峰塔有三分之一的剪影落在了明亮的月亮之中。左上部拉下来连三根黑色的细柳条，柳条上叶子不多，然后有几片零散柳叶，似是被风刮落，其中有一片不大的柳叶也落在了月亮的剪影里。还有几片飘落在水中，被月亮的倒影衬托出来。左边居中的位置，是近景，用传统山水泥绘的画法画了一块石头，土黄色，就一块凭空的石头，没有地面，没有草。石头上坐着一个背影，比较大，有点蔡志忠风格的漫画形式，怎么看是个小屁孩，支撑的脑袋望向湖面。
另一面是瘦金体刻绘：春风无辜惹杨柳，去年也曾剪碎心。
“月亮是壶壁上扣了一个圆出来，嵌入橘黄泥。我本来担心会有收缩率的问题，没想到机车王的烧制工艺真是没得说的，完全就像是一体的，而且发色跟标准色卡完全一致。他们说还是有点深浅差距，但我看不太出来，就是我想象的样子。”
“各种技巧运用得巧到颠毫啊，远景用墨绘，中景用堆绘，近景用泥绘画细节，明暗也由暗到明，透视感很强，重点也突出。我很喜欢这月中剪影。”黄维说道，“我真没想到你用这样的画面来表达季兄的诗句。”
“我喜欢这个小屁孩，太欢乐了。这是季哥写的句子？”小吴问。
“是呀，”小吴答，“季哥解释的时候，我觉得虽然是老式的文笔，但带着很多幽默，所以怎么表现这个幽默杀死了我很多脑细胞。”
“所以就有这个小屁孩了？高！”小吴送出个赞。
“该你了。”黄维对小吴说。