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如果没有事先得到通知，他简直怀疑蓝盈盈是任明或者濮存晰给他找的托。
如果蓝盈盈提出的问题水平较高，那也许今天的场景将载入人艺的历史，作为人艺表演体系成熟的事件之一，如同过去焦菊隐和于是之等人的问答。
可是蓝盈盈的表达简直在耍流氓：你演的就是不好，至于为什么不好，我也不说不上来。
“感情？”蓝盈盈不大确定地道，可是随即，她又摇了摇脑袋，“好像也不是，不好意思，我也不知道该怎么形容。”
徐容若有所思地点了点头，道:“不急，等什么时候想明白了再跟我说也不迟，不过，你既然什么也没说出来，今天是不能给你转正啦。”
“哈哈哈。”
徐容笑着，再次冲蓝盈盈和善地点了点头。
实习生，蓝盈盈。
他当然知道自己台词当中存在的问题，或者说，他的问题是所有华语演员的通病，以至于无论观众还是同行，从来都不认为这是问题，而已经习以为常。
他很早就发现，现行的表演体系，无论是斯氏体系也好，李斯特拉斯伯格体系也罢，都不完全适合中国演员，汉语是单音节的，发声部位靠前，所以传统的京剧、相声、曲艺全是往前送，而字母是多音节的，发声部位靠后，所以美声是从后往前送，看着区别不大，都是往前送，但是实际运用的过程中会导致极大的偏差，用美声的训练方法说汉语，单音节的汉字在嘴里打一个转儿才出来，在一定程度上，可以说，它被‘稀释’了。
他的发声训练基础基于西方表演体系的美声训练，拿来说汉语不是不行，但就像他的卡雷拉，加95的能跑，加92的也不是不行，但两者终归是存在细微的差别的，这种差别在和马自达对比时根本不会出任何问题，但若是和团长的车相比，缺陷立刻就会被无限放大。
他之前也意识到了这个问题，用美声的方式说台词，后咽腔往往是紧的，但他已经通过传统的松弛、指向性练习等等方法可能的弥补了这个缺陷，尽管它依然存在，但对于整体的影响，已经到了一个基本可以忽略的地步。
但如今，他又借鉴了戏曲的念白技巧，这个问题又被他放大了点。