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也证明了强行将西方的表演体系和传统戏曲的表演揉成一团，是完全行不通的。
他不确定蓝盈盈指的是不是这方面的问题，如果是的话，则暴露她对“台词”这一技术没有概念的事实，但凡一个在表演有一定研究的演员，就知道这本就是一个无解的问题。
他徐容要是能解决，北电、中戏、上戏、中传得立刻得同时颁给给他徐某人一个教授的名头。
徐容坐回了导演桌，低头一瞧，本来在他左手边、任明右手边的铃铛，不知道什么时候换成了一本场记本，而铃铛跑到了任明和唐晔之间。
徐容明白了任明的意思，不是不让自己说，而是最后一块说。
他瞧着濮存晰和恭丽君再次上场，视线下意识地又瞥了一眼铃铛，他已经确定，无论是濮存晰还是恭丽君，对这台都没做十足的准备，感情差的太多了。
他们排的再好，最终大概率也不可能让他们上场，这台戏本来就是为几位老爷子、老太太量身定做。
等蓝盈盈上场，他又想起了刚才蓝盈盈的“批评”。
小丫头还真敢说，这怎么能是感情的问题呢？
他无声地笑着摇了摇头。
可是脑袋摇到了一半，他想起了李雪建，那个不需要声音也能演的人潸然泪下的演员。
他想起了郑融，那个四步走出的一位封建大家长气度的演员。
最后的最后，他想起了一个素未谋面的花脸演员，那个将《锁五龙》唱的豪气干云的裘盛容。
感情是一个抽象的概念，在技术行当，用抽象的概念描述具体的技术操作，是耍流氓的行为。
但如果彻底抛开生理行动，台词当中的感情是如何塑造的呢？
重音？
抑扬顿挫？
逻辑间歇？
心理间歇？
......
还有没有别的没有别的方法来塑造呢？