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雨巷
戴望舒，1905年出生，17岁公开发表小说《债》，并与张天翼等人在杭州成立兰社，18岁考入上海大学文学系。之后笔耕不辍，先后发表了诗作《凝泪出门》《雨巷》，诗集《我的记忆》，创办了《璎珞》《文学工场》《现代诗风》《新诗》等文学期刊杂志。是一个标准的甚至说出类拔萃的文学青年。42岁曾任SH市立师范专科学校中文系主任，主教唐诗研究和中国古代小说史，同时兼任上海音乐专科学校教授，教音韵学。45岁英年早逝，墓碑上有作家茅盾亲笔书写的“诗人戴望舒之墓”。
从戴望舒的经历来看，他的一生都是和诗挂钩的，甚至连墓碑上都写着“诗人戴望舒之墓”，为现代诗的创作和发展做了非常多的努力。在创作这首《雨巷》的时候，是1927年，作者22岁，此前两年***在去组织工人运动的途中创作了《沁园春·长沙》发出了谁主沉浮、中流击水这样的豪言并且付之行动。而在新兴思潮、新文化的冲击下，中国的文学将如何继承和发扬也是一个不容忽视的问题，中国作为诗的国度，诗歌便是其中比较重要的一部分。戴望舒作为一介文人，在民族危亡之际，也拿起手中之笔奋战在另一个战线上。这首《雨巷》直到今天也是现代诗中不可多得的佳作。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨;
她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，
像我一样地默默彳亍着，冷漠、凄清，又惆怅。
她静默地走近走近，又投出太息一般的眼光，
她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。
像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎;
她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，
走尽这雨巷。
在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，
消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
注：彳亍，意思为慢步行走；形容小步慢走或时走时停；犹疑不定。
本文要解决的问题：
1.丁香与愁有什么关系
2.现代诗与古诗有什么差异
3.现代诗与古诗有什么共同之处
4.诗歌的音乐性
我们先看几首古诗词:
摊破浣溪沙·
李璟
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
代赠二首·其一
李商隐
楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。
芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。
点绛唇·素香丁香
宋代：王十朋
落木萧萧，琉璃叶下琼葩吐。素香柔树。雅称幽人趣。
无意争先，梅蕊休相妒。含春雨。结愁千绪。似忆江南主。
将丁香与愁联系在一起古已有之，那么为什么古往今来这么多优秀的诗人都不约而同的这样联系呢？这一点在李商隐的诗句中交代的最为清楚，他说“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”产生联系的原因是不展和结，我们知道丁香的样子。他的花是一串一串的，没开的时候小小的纠结在一起，给人一种拘束压抑、志向和地位不得伸张的感觉，再加上雨中丁香，纠结难伸的丁香本来就很愁了，又受到了冷雨的摧残，可谓屋漏偏逢连夜雨，雪上加霜。联想李璟和李商隐的身世，的确均各怀丁香郁结之愁。这便是丁香与愁之间的联系。