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现代诗古诗有什么差异？首先二者所用的语言不同，古诗用古文，以单音节词为主，一个字就是一个词语，一个字就有一个含义，如“丁香空结雨中愁”；现代诗用白话文，双音节词为主，更接近口语，如“丁香一样的结着愁怨的姑娘。在雨中哀怨，哀怨又彷徨”。与之对应的，就是表达习惯，也就是说话方式不同，古诗多用省略和倒装，句子精炼含义丰富，如“回首绿波三楚暮”；现代诗则平铺直叙娓娓道来“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷”，更加容易让人理解。现代诗和新兴事物的融合度也更高，比如“沙发上的手机”用古诗来表达就很为难——“沙上机”，不知道是写什么东西，“座中机”也不伦不类。再来就是现代诗和古诗之间节奏上的差异。诗或五言或七言或四言或骚体都有一定的规则范式，拿七律来说，一句七个字，一共八句，七八五十六个字定的死死的，你说这个地方我感情到位了一句写八个字，那就不是七律。类似的词也有固定的词牌格律，拿《摊破浣溪沙》来说，无论谁来填这个词牌“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”这个地方都必须是两个七字句，甚至各处的平仄和押韵的地方都有相对严格的要求，这是不容改变的。而现代诗相对来说要自由得太多，基本节奏上就是随意发挥，两个字换一行、一个字换一行的所在多有。但是这里要注意一个形势，正如诗词发展最初都是配乐演唱，我大胆断言，作为新生的诗歌形式，目前现代诗有最生命力的发展空间还是在于歌词。与其绞尽脑汁地去想现代诗如何发展，不如多多翻填流行歌曲的歌词，甚至谱写歌曲。这一方面增加了创作的实用性和趣味性，一方面又解决了难以把控好节奏的难题。微躯拙见，仅供一哂。虽然从出现以来，中国的现代诗已经发展了一百多年，但巨匠大手、名篇佳制寥寥无几，想要争胜古人甚至超越前人还有很长的路要走。
不过既然都是诗歌，那就必然有其一脉相承的共同之处。就像诗和词，不仔细探究其中区别的人往往将其混为一谈。首先最基本的共同点就是诗歌要押韵。从诗经楚辞到五言诗、七言诗、近体诗，无论诗歌的形式与内容如何变化，总是要一板一眼音韵和谐，这是诗歌最基本的特征和要求，纵然是外国诗歌，也是以本国的单词发音押韵。《雨巷》这首诗能朗朗上口关键在于他很好地押韵，全诗通压ang韵，每一两个标点，至多短句子中的三个标点就要压一次韵。而反观国内许多所谓的现代诗，总以为写几句意味深长或者是漂亮的话，多换行，多加标点符号就算是诗了，连韵也不压。简而言之，不押韵就不是诗，这是诗歌的根本特征，当然也是古诗和现代诗最基本的共同之处。
《远和近》（顾城）
你，
一会看我，一会看云。
我觉得，
你看我时很远，你看云时很近。
《偶然》（徐志摩）
我是天空里的一片云，
偶然投影在你的波心