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你不必讶异，更无须欢喜，
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！
《错误》（郑愁予）
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花的开落
东风不来
三月的柳絮不飞
你的心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不响
三月的春帏不揭
你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误
我不是归人，
是过客
这还是一些知名作家，创作过一流作品的作家的二三流作品，刻薄一点说，这都是什么玩意，许多流行歌曲的歌词甚至口水歌的歌词都比这个写得有水平。他们是上了翻译得不好的外文诗的当了，因为外国单词押韵对应的中国单词往往不押韵，他们就以为只要用这个腔调写东西，不押韵也行。实际上你这种作品连诗歌都算不上，更别提能有怎么优秀的诗歌作品。
除此之外，古诗中的种种表现手法、表达方式，也大可借鉴运用于现代诗里面，比如这首《雨巷》首尾，
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，
我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，
我希望飘过一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
仅仅相差一词，首尾照应循环不觉令人在腹中千回百转余韵犹存。这正是远在两千年前《诗经》中一唱三叹的手法。
蒹葭
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。
至于诗歌所表达的内容与情感那就更加可以学习参考，《雨巷》和《蒹葭》内容和感情上甚至手法上就很相似。最多现代人有些古人没有的先进思想——那也未必全然没有。就雨中丁香结愁这一意象而言，《雨巷》可谓对李璟《摊破浣溪沙》中“丁香空结雨中愁”这一句的反复阐释。简而言之千古一诗心，现代诗和古诗的差别主要是形式上的，是语言风格和节奏的差异，此外并无多大不同。
最后我们简单说一下诗歌的音乐性。这主要有两点，节奏和押韵。押韵的重要性我们已经说过了，控制节奏的是句子的长短以及字的平上去入。诗歌最早是配乐演唱的，诗句的节奏由音乐的节奏决定。到后来脱离了音乐，诗为了达到理想的音韵美而形成了近体诗，用平仄相协的方式达到抑扬顿挫的音乐之美，词则因循旧例，沿用尚有音乐时填词作品的平仄。而现代诗，既没有经过发展形成经典范式，又没有音乐规范节奏，所以要写出朗朗上口的现代诗除了文字功底之外还要有一点音乐天赋。前面介绍戴望舒的时候说过，他还兼任过上海音乐专科学校教授，教音韵学。所以他能很好地掌控节奏，靠一己之力写出《雨巷》这种佳作。我还是建议大家去翻填歌词。