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诗人对康河的描写采用了什么手法，有什么好处
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;
波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇：
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
那榆阴下的一潭，不是清泉，
是天上虹揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
比喻拟人、生动具体形象。
在康河的柔波里，我甘心做一条水草!
拟物、比兴。好处是委婉含蓄优美，用这种手法比较典型的古诗如陶渊明《闲情赋》：
愿在衣而为领，承华首之余芳；
悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央。
愿在裳而为带，束窈窕之纤身；
嗟温凉之异气，或脱故而服新。
愿在发而为泽，刷玄鬓于颓肩；
悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。
愿在眉而为黛，随瞻视以闲扬；
悲脂粉之尚鲜，或取毁于华妆。
愿在莞而为席，安弱体于三秋；
悲文茵之代御，方经年而见求。
愿在丝而为履，附素足以周旋；
悲行止之有节，空委弃于床前。
愿在昼而为影，常依形而西东；
悲高树之多荫，慨有时而不同。
愿在夜而为烛，照玉容于两楹；
悲扶桑之舒光，奄灭景而藏明。
愿在竹而为扇，含凄飙于柔握；
悲白露之晨零，顾襟袖以缅邈。
愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；
悲乐极以哀来，终推我而辍音。
3.本诗首尾好在哪里。
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;
我轻轻的招手，作别西天的云彩。
悄悄的我走了，正如我悄悄的来;
我挥一挥衣袖，不带走一片云彩。
跟《雨巷》相似的布局，取法于诗经一唱三叹。首尾相扣，余音绕梁，令人回味无穷。但就一句来说，也是为人所激赏的佳句。这件事是作者亲身经历，他事先没有声张，没有通知任何人就回到了康桥即所谓“悄悄地来”；来了之后却不巧朋友不在，所以只能独自默默欣赏和怀念康河的景色，然后飘然离去没有人相送，只能与天上的云朵作别，即所谓“悄悄地走”“作别西天的云彩”。短短两句话既有不拘一格自由自在的洒脱，又有无人作伴独对旧景的落寞，两种截然相反的情绪不断地冲突酝酿，最终形成了醉人的佳句。
4.寻梦?
撑一支长篙，向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫;
夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥!
这段在文中起到什么作用。
承上启下，转折
一方面承接前面对康河的描写，将对康河热烈的感情推向高潮。一方面陡然转笔迅速地将感情压抑住，由浓烈而回归平淡。一如惊涛骇浪后的平静，祥和隽永，让刚刚平复下来的情绪再心中百转千回。
浅谈本诗的押韵
句式相对整齐，感情激烈两句一换，相比之下，《雨巷》则缠绵婉转一韵到底。